瓷绣花，这珐琅彩装饰是剔出来的
文章导读：
乾隆朝珐琅彩瓷的装饰纹样特色不少，如细致精密的锦地纹，无论彩绘、锥刻与贴彩，在东风与西潮百卉的衬托下，益发彰显锦上添花的意象。其中有一种“瓷绣花”，颇为不同。
所谓瓷绣花，它有别于使用珐琅彩料挥洒装饰纹样的作法，而是剔出来的。
比如下面这两件珐琅彩碗。
它们是在红色或蓝色的单一釉彩上，逐一剔除不必要的彩料，使之呈现红底或蓝底的白描图案。此种手法也许可以和精剔细划的锥刻锦地纹看成是相同作工但纹样略简的风格表现。
令人感到惊讶的是，17世纪下半叶的伊斯兰陶瓷也出现以类似技法完成的纹样，无论两者之间有无实质交流，剔除釉彩的技法，在民国初年的职人眼中有如织品绣花般的质地，所以他们把这类作品称为“红地绣花”或“蓝地绣花”。
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乾隆朝珐琅彩瓷的装饰纹样特色不少，如细致精密的锦地纹，无论彩绘、锥刻与贴彩，在东风与西潮百卉的衬托下，益发彰显锦上添花的意象。其中有一种“瓷绣花”，颇为不同。
所谓瓷绣花，它有别于使用珐琅彩料挥洒装饰纹样的作法，而是剔出来的。
比如下面这两件珐琅彩碗。
它们是在红色或蓝色的单一釉彩上，逐一剔除不必要的彩料，使之呈现红底或蓝底的白描图案。此种手法也许可以和精剔细划的锥刻锦地纹看成是相同作工但纹样略简的风格表现。
令人感到惊讶的是，17世纪下半叶的伊斯兰陶瓷也出现以类似技法完成的纹样，无论两者之间有无实质交流，剔除釉彩的技法，在民国初年的职人眼中有如织品绣花般的质地，所以他们把这类作品称为“红地绣花”或“蓝地绣花”。
▌清 乾隆 珐琅彩蓝地剔花番莲茶碗
台北故宫博物院藏
▌清 乾隆 珐琅彩洋红地剔花团花碗
台北故宫博物院藏
来源：收藏杂志（新浪收藏）
